Essai de physiognomonie

Dans cet ouvrage, l'auteur documente ses réflexions et expériences dans l'écriture et le dessin des bandes dessinées. Il y consigne les valeurs, techniques et méthodes de la composition de celles-ci[1].

Dans le chapitre trois, il explique la visée de la « littérature en estampes » : « inventer […] un type de drame »[1].

Dans ce même chapitre, il décrit le potentiel d’une innovation dans les techniques d'imprimerie qui facilite le travail du dessinateur[1], l’autographie.

• Chapitre premier — Avantages propres de la littérature en estampes
• Chapitre deuxième — Suite et distinction d'avec la parodie.
• Chapitre troisième — Comment la littérature en estampes peut être cultivée indépendamment d'une culture avancée des arts du dessin. Avantages du procédé autographique.
• Chapitre quatrième — Avantages et propriété du trait graphique.
• Chapitre cinquième — D'une méthode qui conduit à des connaissances physiognomiques suffisantes, indépendamment de l'étude du dessin.
• Chapitre sixième — Suite, et où cette méthode conduit.
• Chapitre septième — Distinction quant aux principes et quant aux résultats entre la Phrénologie et la Physiognomie.
• Chapitre huitième — Deux ordres de signes d'expression dans la tête humaine. Les permanents et les non permanents.
• Chapitre neuvième — De la combinaison des signes d'expression.
• Chapitre dixième — Des signes permanents d'expression.
• Chapitre onzième — Des signes non permanents d'expression.
• Chapitre douzième — Des signes physiognomiques de conformation, et conclusion de cet essai.